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2000年电视剧生产格局浮出水面

2000-08-03 来源:光明日报 朱国梁 我有话说

当2000年过了大半年之后,中国电视剧制作在不久将来的态势已基本明朗。

题材呈现几大趋势

虽然电视剧每年都要拍,但每年因年份、历史背景、原先拍摄的走向以及观众的口味变化而在题材、风格样式上都会有所变化。而由于电视剧的日渐商品化,致使更多的主创人员寻找卖点,以便在看似热闹实则不太景气的市场中获得更多的份额。

从笔者了解的情况看,2000年电视剧创作在题材和体裁方面主要有四大特点:

一是瞄准明年的中国共产党建党80周年纪念日,筹拍和投拍一批有份量有影响的革命历史题材剧作。在各单位上报的剧目中,革命历史题材共有61部、739集,虽然目前一些剧作还须报重大革命历史题材领导小组审批,但目前正在筹备或即将投拍的已有不少,其中有:由黄亚洲编剧、王进执导的20集的《日出东方》,将再现中国共产党的诞生、秋收起义和井冈山会师的革命斗争历史;由王朝柱编剧、拟由唐国强执导的20集的《长征》,将全景式地展现红军两万五千里长征的整个过程;由张笑天编剧、李前宽执导的30集的《抗美援朝》,将对40多年前发生在朝鲜半岛的那场震惊世界的战争,进行再现和重新审视;由张笑天编剧、沈好放执导的20集的《孙中山》,表现的是民主革命的先行者孙中山的一生。其他正在筹备或将开拍的有《邓小平》、《名将许世友》、《张闻天》、《陈云在上海》、《刘少奇决胜中原》、《夏明翰》、《张闻天与刘英》、《毛泽东和他的战友在瑞金》等。

二是喜剧、轻喜剧创作异军突起。今年的喜剧上报生产54部、1095集,比去年增加了22部、370集,成为增加最多的品种。其中有反映现实生活的喜剧或轻喜剧,如讲述发生在某高档住宅小区里形形色色人物的喜剧故事的《美好生活》,反映北京电脑一条街上一家电脑商店几起几落的《方成佳话》,反映军营生活的《五个光头兵》,再现水兵风采的《从士兵到大款》,反映社会上打假以及造假者害人害己的《雾里看花》,表现四个因买官而发生奇遇的青年的生活经历的《步步高升》,揭示劳模在市场经济大潮冲击下的生活状态的《最近比较烦》。也有以历史事件或历史人物为题材戏说的,如描写李白与吴道子以及才女恋情的《风流诗仙》,描写一个不得志的小官吏奇特经历的《亡命钦差》,一个以假装糊涂实质为民除害的县官为题材的《糊涂县令》,以及《江南才子祝枝山》等。

三是公检法题材受到更多创作者的青睐。这类题材上报生产为94部、1626集,比去年增加了305集。从创作情况看,有相当部分表现的是真实大案要案的侦破过程,其中公安部本身就准备搞一个百集的《世纪追逃》。其他有以江苏缉毒禁毒为主要内容的《明天阴转晴》,表现湖北公安干警侦破大案过程的《荆楚之鹰》,以1998年发生在南京的盗窃大案为蓝本的《南京119大案纪实》,反映深圳香港两地警察成功破获要案的《决不饶恕》,再现首都公安干警破获抢劫银行巨款案的《劫匪的末日》,描写现实生活中著名侦探的《侦探故事》,以英雄人物为创作对象的《缉毒英雄方鸿宵》等。以现实生活或真实要案为创作蓝本的还有:表现我国安全机关保卫国家军事机密的《国家利益》,与外国间谍作斗争的《谍影重重》,表现纪检监察干部在党中央领导下与腐败分子展开斗争的《可可里西》,围绕文物盗窃案反映公安人员保护国宝打击文物犯罪的《天职》,通过一起重大走私案的复杂侦破过程,塑造海关、公安、税务等战线上的缉私英雄的《缉私英雄》,展现我国际刑警在世界警坛中扬我警威的《国际刑警》等等。

四是“历史热剧”热度未减。今年历史剧上报生产222部、4775集,占年总数的三分之一。比较大的戏除了目前正在拍摄的40集的《笑傲江湖》外,筹备之中或将开拍的还有表现统一六国的千古一帝的34集《秦始皇》,表现近代历史上颇有争议的人物的50集《曾国藩》,以吕不韦的传说为基础创作的20集《一代商相吕不韦》,根据二月河小说改编的40集《乾隆皇帝》,根据古龙小说改编的40集《萧十一郎》,其他还有《万历皇帝》、《包公前传》、《武圣关公》、《淑妃文秀》、《南唐后主》、《朱元璋还乡》、《格格要出嫁》等等。

质量意识亟待加强

制约着电视剧出佳作精品的问题较多,普遍认为的症结是:一是一些编剧因接活多或喜好蛰伏于酒巴歌厅而深入生活少,对生活圈子外面的世界知之甚少,加之创作手法多年不变,致使好剧本偏少。有一些剧本虽然多次修改,但依然难以进入佳作状态,一些剧本流于粗疏而又匆匆上马的情况也时有所见。二是由于许多摄制单位和制片人以市场为瞄准点,以满足小市民需要为己任,从而缺乏大眼光大手笔,首先在创作指导思想上就限制了出黄钟大吕之作的可能。一些题材所表现的主题思想、主要情节以及人物走向,给人以雷同感,缺乏新的探索和表现。其中既有“英雄所见略同”,也有模仿或跟风之嫌。三是一些剧作的情节框架、故事的前后起因等人为痕迹较重,有的经不起推敲,因而虽然看起来挺热闹、挺复杂,但实际上因缺乏真实性而难以真正抓人。四是一些演员跨组拍摄太多,往往是今天在这里,明天又在另外一个剧组拍戏,后天又有消息说在哪个剧里担任了什么角色,不用说好好揣摹人物的性格、表演基调等,就是连台词也没时间认真读,只能是走马灯似地拍完几场戏就往别处赶,其最后结果如何可想而知。五是一些摄制单位、制片人包括导演不是把劲用在拍摄上,而是用在炒作上,只要能把剧作卖出去抓到钱就行。而通过不负责任的传媒炒作后,有的剧给人感觉好像不错,实际上一看离好戏的标准还差得远。

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